之前读过一本关于写小说技巧的书；《像托尔斯泰一样写故事》，

但与其说是写作技巧，不如说是揭秘文学作品背后，作家们的写作轶事。

与《像托尔斯泰一样写故事》不同的是，《如何写出“抓人”的故事》是关于写小说的具体方法论的论述，有方法解释，有案例说明，有的是大实话，有的是可以让你立即提笔的可视化步骤指南。

讲故事最好的蓝本，就是讲自己。

每个人都是一本行走的故事书，像所有故事书中的主人公那样，

每个人有跌宕起伏的经历，陷入焦虑的矛盾，峰回路转的意外，这些都是情节的魅力。

1，何为情节

那么，什么是情节呢？

举个例子：

情节是否精彩，决定了故事是否吸引读者。

情节包括了主题，次要情节，人物，场景等等，

01，主题

一个故事，最先确定的主题。

主题并不复杂，用一句概况就是：你的故事是关于什么的？

很多主题是关于：正义、忠诚、暴力、死亡、社会问题、真相、复仇、家庭、友谊、贡献、人与自然，人与神明，人与科技等等

比如：

言情小说，其主题就是和爱情有关；

侦探小说，主题就是探寻善恶本质；

科幻小说，探究是人与科技的关系。

如果你想写一个好故事好小说，就先确定一个主题吧。

如果你不知道怎么找主题，有三个方法可遵循：

》1，从谚语、名言、俗语中寻得

谚语是经过大量经验的智慧结晶，是寻找主题的宝贵素材。

列出适合自己作品的谚语、名言和俗语

举例：

》2，从自己身上找主题

大多数人都是普通人，要想让普通人的故事出彩，最好的方法是挑选普通人生活中发生不普通的事情。

如果你是名人明星，写些平凡发生的日常小事，会有受众喜欢，可如果是普通人，就尽量写不平凡的事，

可以根据气泡图，写下自己经历过的不一样事情，进而找到一个可写的主题。

》3，同中有异

与市面上的作品区分开来，你的故事主题的独特卖点。

独特卖点要从市场、出版商、书店以及读者的角度出发。

可以从”从自己身上找主题”的气泡图中，描述自己的故事，提炼情节后，与参照作品做对比，看看自己的情节是否有特点。

比如都是关于家庭的主题，《我是余欢水》说的是血浓于水的亲人也会为利益的家庭纠纷故事，而《以家人之名》传达的是：就算没有血缘关系，却胜似亲人的温馨感人故事。

02，次要情节

次要情节是由主题变体而来的。

比如写“爱”的主题的故事，其次要情节可以围绕爱来展开，写各种爱的具体主题。

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顺着已经确定了的，就能找到其他服务主题的次要情节。

如在爱情故事中，一开始或许从“单相思”、“调情”、“厌恶”、“嫉妒”开始，以“冷漠”、“不忠”展示出来，这些都是由爱的主题演变出来的次要情节，

03，人物

故事的人物一般分为主人公、反派和次要人物。

人类本身就是行走的矛盾体，既善良又残酷，既快乐又忧伤，既高雅又粗俗，既温和又尖酸。

因此，尽量塑造矛盾体的主人公人物。

熟悉莎士比亚的人，对其笔下的哈姆雷特有着飞一般的人物特征：

就是因为哈姆雷特如此矛盾的形象，让后人给出了“一千个人就有一千个哈姆雷特”的名句，

人物路线发展有两条主线，要么彻底黑化，要么反转洗白。

不是是黑化还是洗白，中间都要插让人物充满矛盾性。

4，场景

场景是情节的基本单位。

有了主题之后，如何找场景？

换句话说，如何用场景来推动故事主题的发展？

不妨用统领性的故事问题来寻找：

爱情故事：有情人是否能终成眷属？

推理故事：谁做的？

惊悚故事：为什么这么做？

科幻故事：怎么做才能打败外星人，拯救地球？

战争故事：他们能完成任务吗？要付出什么代价？

家庭剧：这个家能齐心协力度过难关吗？还是会分崩离散？

间谍故事：谁是卧底

具体方法：

主要情节：统领性故事问题

重要场景：大故事问题1，2，3，4

具体场景：大大小小的故事问题a，b，c，d

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每一个大故事问题下都有各自的abcd。

拿之前大火的电视剧《庆余年》为例：

主要情节（统领性故事问题）：主人公范闲要找出谁写了他母亲（谁做的）

重要场景1：儋州遇刺

重要场景2：初到京都

……

儋州遇刺的具体场景：

场景a：作为私生子，小范闲被后妈派来的管家监视中长大（他能平安长大吗）

场景b：五竹叔和费介教他武功，教他下毒，学得一身本领（他能平安长大）

场景c：管家下毒，范家全府遇险（他能度过吗）

场景d：检察院密令，派杀手杀范闲（杀手能得逞吗？）

……

时间有限，做个简单概括，是为了强化“统领性故事问题-大故事问题-大大小小的故事问题”的结构，

情节是由主题、次要情节（由主题变体而来）、行动即人物、场景等因素构成。

02，用三幕结构勾勒故事

一个故事，合不合格最基本的是看它是否构成了三幕结构。

三幕结构就是有故事开头、中间和结尾。

比较常见故事类型的三幕结构：

谋杀推理故事

开头：有人被谋杀了

中间：警察、私家侦探或侦探爱好者调查此案

结尾：凶手落网

战争故事

开头：主人公接到了一个任务

中间：主人公去执行任务

结尾：主人公超常发挥战胜了敌人，完成了任务

爱情故事

开头：男孩遇见女孩

中间：男孩失去女孩

结尾：女孩重返男孩身边

成长故事

开头：年轻人遇到其他苦难的时期

中间：在朋友或导师的帮助下，这个年轻人经历了一系列变化

结尾：年轻人用新知识，新经验武装自己，完成自我成长

以上是比较简单的三幕结构，其实有让三幕结构更加精致细化的方法论。

第一种：以情节关节点路线

这种结构是受事件驱动，适用于全部故事

具体框架：

于是上面举例的爱情故事，就可以这样改进：

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第二种方法：英雄之旅路线

这是受任务驱动，适用于主人公成长故事.

具体架构：

上面举例的成长故事，就可以这样改进：

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其实，很多武侠小说的写作框架，大致也是这种“英雄之路”的路线。

以每一个点作为一个场景，看到这里，你至少可以写出6-12个基本的情节场景。

那么，一部小说需要多少个场景呢？

书中认为一篇长篇小说至少60个场景

看到这里，相信你已经蠢蠢欲动，萌发“写出一个抓人故事”的想法来。

先不着急，接下来，对这6-12个基本情节场景，做一幕又一幕的优化细化。

03，如何实现妙笔：一幕接一幕？

在三幕结构中，每一幕都各有各的重点和棘手之处。

常见三幕中的失败之处：

开头：让读者愿意读下去的开头

作者根据多年了经验，罗列十大愿意让读者读下去的开头：

常见的开头，都以天气背景、人物形象来开始，书中建议要慎选，如果一定要做，那就要遵循下面的规则：

01，不要用天气开场，太老套，如果硬要用天气开场，尽量写出出彩的天气：

02，不要以一个人物开始，若一定要出现人物，就让这个人物做一些“特别”的事情，如：

中间：第二幕（中间）效果不佳的三大问题：

所以，在第二幕中，一定要让人物去爱，去学，去探究真相，最好是场面一片混乱，

结尾的六大规则：

03，冲突主题的实质

冲突是故事小说的关键之处，很多故事之所以精彩，在于作者用一个又一个的冲突，吊住了读者胃口。

常见的冲突有内部冲突（主人公内心冲突，如莎士比亚笔下的哈姆雷特）和外部冲突（如范闲与太子，与郭宝坤，与锦衣卫指挥使沉重等等的冲突）

而书中罗列了最常见的七种冲突类型：

在故事中，请将大大小小，各式各样的冲突叠加，织就你的故事，引发读者对你主题以及主题变体的次要情节的共鸣。

至此，关于故事小说的完全写作指南已经完整展示出来，不妨试着遵从书中的写作架构，去写出属于自己的故事吧。

从主题入手，到完善情节，细化场景，写出一幕又一幕吸引读者的故事。

最后

《如何写出”抓人“的故事》是一本非常实用的写作工具书，有的小说看了书名就知道是什么，有的小说看了开头就能知道结局，而有的小说却能给你带来意外的收获，一部”抓人“小说故事的答案，都在这本书里。

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写书怎么赚钱怎么靠写小说赚钱？

1，何为情节

02， 用三幕结构勾勒故事

03，如何实现妙笔：一幕接一幕？

03，冲突主题的实质

最后

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02，用三幕结构勾勒故事