宫女如花满春殿，李白在皇宫里的那些事？

李白被唐玄宗炒了鱿鱼，主要原因是:李白口风不严，泄露了宫廷秘密。那么，李白究竟泄露了哪些宫廷秘密呢?

其实，李白是作为文学侍从(用今天的话说，是“娱乐人士”)被召进京、出入宫廷的，唐明皇待他，说白了就是“俳优蓄之”。表面上看很客气、很亲昵，但实际上始终没有把李白当作经世济民的政治人才。因此，李白担任翰林供奉的一年半时间里，不可能接触到任何政治事务。换言之，李白不可能泄露什么政治机密。

李白所能泄露的，只能是帝王愚暗和宫闱秽闻一类事情。

说过的话，早已随风而逝。但是，他的诗歌，有一部分得以保存至今。从一些诗歌中看，李白确实是讽刺过皇帝、泄露过宫帏秽闻的。

例证之一《乌栖曲》:

姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。

吴歌楚舞欢未毕，青山犹衔半边日。

银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波，东方渐高奈乐何。

《乌栖曲》是乐府旧题，梁元帝、徐陵等人用这题目所写的作品，都是描写男女夜间亲昵欢爱题材的。前人指出，李白这一首诗是借古讽今之作，即:借吴宫往事讽刺唐明皇与杨贵妃的夜饮作乐。

例证之二《古风》其四十三:

周穆八荒意，汉皇万乘尊。淫乐心不极，雄豪安足论?

西海宴王母，北宫邀上元。瑶水闻遗歌，玉杯竟空言。

灵迹成蔓草，徒悲千载魂。

这一首诗的意思所在，前人有指出是讽刺唐玄宗好神仙之道的，也有人指出是讽刺唐玄宗纵欲取乐的，王母、上元比喻女宠——杨贵妃。其实两说可以合为一说，唐玄宗是既好神仙，又耽女色的。

例证之三《上元夫人》:

上元谁夫人?偏得王母娇。嵯峨三角髻，馀发散垂腰。

裘披青毛铁，身著赤霜袍。手提嬴女儿，闲与凤吹箫。

眉语两自笑，忽然随风飘。

李白研究专家安旗先生认为，诗中的王母、上元喻指杨贵妃与其姊虢国夫人，赢女儿喻指武惠妃女太华公主。整首诗写李太白别传》104页)。也就是说，诗中含有讽刺杨家以婚姻作为政治交易的意思。

例证之四《古风》其五十五:

齐瑟弹东吟，秦弦弄西音。慷慨动颜魄，使人成荒淫。

彼女佞邪子，婉娈来相寻。一笑双白璧，再歌千黄金。

珍色不贵道，讵惜飞光沉?安识紫霞客，瑶台鸣素琴?

这首诗更厉害，直接讽刺唐玄宗耽于女色淫乐、赏赐无度等行为，认为那是虚掷光阴，荒废国政。

例证之五《寓言三首》其三:

长安春色归，先入青门道。绿杨不自持，从风欲倾倒。

海燕还秦宫，双飞入帘栊。相思不相见，托梦辽城东。

这一首诗，前人已经指出是讽刺杨贵妃的。安旗先生进而认为，“辽城东”指的是幽州，代指安禄山。因为，幽州乃范阳节度使辖境，而安禄山当时正担任范阳节度使。他认为，“绿杨”就是指安禄山、杨贵妃，“海燕”“双飞”比喻二人已成淫乱之势。杨贵妃、安禄山是否已有淫乱行为我们无法肯定，但是他们的关系暧昧、举止不雅，是屡见载籍的。李白由于初入宫廷时，有过多次随从唐明皇游乐的机会，唐明皇对他也不甚设防，故而对杨贵妃、安禄山的关系比较了解。

李白之所以会讽刺君主、说出宫廷见闻，一方面跟李白的性格有关。一生都不脱孩子气的李白，对他所深感不满的事情，做不到隐忍不发。另一方面，李白也可能是有意效法古代圣贤(例如周公的“金滕之书”)，为了表现对君主、王朝的忠心，要为当世立存照，为后世作警戒。换句话说，他这么做是为了李唐王朝的长久利益。

李白的上述表现，在后世读者看来，当然是可爱的。但是，对于当事的唐明皇等人，对于李唐王朝的面子，是大为不利的。

逐出朝廷，那是必须的。

其实，从诗歌中看，比起杜甫，李白的讽刺君主、泄露宫帏秘密，还是较为温和、含蓄的。杜甫诗歌中揭露、讽刺语言的尖锐、有力，远远超过了李白。大概正是因为这个缘故，唐明皇驱逐李白的时候，还能保持表面上的客气，给了他一大笔钱。

李白祖上或为西域“移民”27岁成婚并非“入赘”

历史上，李白以诗歌名世，公众对其一些佳作耳熟能详，但李白的身世却存在一些争议，史书记载李白“双目哆如虎”，“身长不满七尺”。张大春表示，关于李白祖上的来历有很多说法，追索可信材料和当时的移民政策，李白的父亲李客从西域归宗川西绵州，并未留在客商聚集的长安、洛阳，这很可能因为绵州当地法律比较宽松，“但李白说其少年曾经手刃数人，这并不太可能，至多是杀伤过人。”

正因为李客是商人，根据当时的制度，李白不能参加科举考试，因此只能通过举荐和献赋做官。李白文采虽好，但一直未曾献赋，原因大致也是因为身份问题。

李白或通过为青楼女子编歌推广自己的诗歌

史料记载，李白年轻时曾四处游历，直至当时的金陵、广陵，同时与一些诗人唱和。而唐代通信方式并不如现在这样发达，当时的名士如何往来、成名一直是史学界关心的话题。张大春告诉读者，唐朝也有“报纸”，大概一尺高，一尺半宽，主要记录皇帝，朝廷重大事物。而当时的两个人传递讯息不一定有具体地址，只要注明住处附近驿站即可。

“还有一些仕人聚集的地方，如依据人丁往来需求建立的‘驿亭’，规模很大，可容纳上百人。李白的《菩萨蛮》中便有体现：长亭更短亭。”张大春介绍，当时的青楼曾聚集一些名士，举办赛诗一类的活动，李白亦会通过为青楼女子编歌曲推广自己的诗歌，尔后李白名声的极度扩散，与经常“泡在”类似场合很有关系。

据记载，李白一生大概创作五千到一万首诗，很可惜多数都已散佚。张大春感慨的表示，在那样的时代，这些诗人通过自己的行踪和口耳相传，呈现生命和未遂的理想抱负、内蕴的固定情感，乃至创作的修辞技法，“历经时间，就像过滤器滤过的汁水存留至今，形成文学的传统。”

名人介绍

李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，又号谪仙人，汉族，绵州昌隆县（今四川省江油市）人，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为诗仙。与杜甫并称为李杜，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即小李杜区别，杜甫与李白又合称大李杜。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。

李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》、《早发白帝城》等多首。李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，李白词享有极为崇高的地位。

《越中览古》原文翻译及赏析

越王勾践破吴归，义士还乡尽锦衣。

宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

【译文及注释】

译文

越王勾践灭掉吴国凯旋，六千义士都衣锦封官。

当初满殿的宫女如花似玉，而今这里只有鹧鸪飞落在这败壁残垣上。

注释

⑴越中：指会稽，春秋时代越国曾建都于此。故址在今浙江省绍兴市。

⑵勾践破吴：春秋时期吴、越两国争霸。越王勾践于公元前494年，被吴王夫差打败，回到国内，卧薪尝胆，誓报此仇。公元前473年，他果然把吴国灭了。

⑶还家：一作还乡。锦衣：华丽的衣服。《史记·项羽本纪》：富贵不归故乡，如衣绣夜行，谁知之者？后来演化成衣锦还乡一语。

⑷春殿：宫殿。⑸鹧鸪：鸟名。形似母鸡，头如鹑，胸有白圆点如珍珠，背毛有紫赤浪纹。叫声凄厉，音如行不得也哥哥。

【作品鉴赏】

《越中览古》此诗首句点明题意，说明所怀古迹的内容，后写战士还家、越王勾践还宫的情况

这是一首怀古之作，所写的历史事件是春秋时期吴越争霸。诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。在吴越兴亡史中，以越王十年生聚卧薪尝胆的事件最为著名。诗中却没有去追述这个为人热衷的题材，而是换了一个角度，以归统领全诗，来写灭吴后班师回朝的越王及其将士。

接下一句是对回师那个欢悦气氛的描绘。诗中只抓住一点，写了战士的锦衣还故乡，可留给人们想象的却是一个浩大的，热闹非凡的场面：旌旗如林，锣鼓喧天，勾践置酒文台之上，大宴群臣，满脸得意而又显赫的光辉。举城到处可见受了赏赐，脱去铠甲，穿着锦衣的战士，二十年的耻辱，一朝终于洗净，胜利的欢欣与胜利的沉醉同时流露出来。一个尽字，便暗示了越王以后的生活图景。

果然，王宫里开始回荡起歌功颂德的乐曲伴以柔曼的舞姿，越王左右美女如云，缤纷落绎，享不尽的荣华富贵。二、三两句是诗人在越国历史画卷中有意摄取的两个镜头，浓缩了越国称霸一方后的繁盛、威风，其中更有深味可嚼。昔日，吴败越后，越王采纳大夫文种的建议，把苎萝山女子西施献于吴王，于是迷恋声色的吴王沉溺其中，不能自拔，终日轻歌曼舞，纵情享乐，对世仇越国不再防范，使得越军趁势攻入，最后亡国自尽。吴国灭亡的道理越王哪里不知，可他如今走的又是一条什么样的路呢？

当年忍辱负重，卧薪尝胆，食不加肉，衣不纹饰，精励图治的英雄本色，随着良辰美景，江山在握都丢得干干净净了。那么这样的繁盛又会存在多久呢？至于越国的命运，诗人不去写了，一切道理已尽在不言之中，而是急转一笔，写了眼前的景色：几只鹧鸪在荒草蔓生的故都废墟上，旁若无人的飞来飞去，好不寂寞凄凉。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹出之。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。

《越中览古》全诗通过昔时的繁盛和眼前的凄凉的对比，表现了人事变化和盛衰无常

诗篇将昔时的繁盛和今日的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则获致的效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就更觉凄凉之可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写现在的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。

李白另有一首怀古诗《苏台览古》可资比较：旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。苏台即姑苏台，是春秋时代吴王夫差游乐的地方，故址在今江苏省苏州市。此诗一上来就写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以新与旧，不变的景物与变化的人事，作鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中，以两种不同的事物来对比，写出古今盛衰之感，用意遣词，精炼而又自然。次句接写当前景色。青青新柳之外，还有一些女子在唱着菱歌，无限的春光之中，回荡着歌声的旋律。

杨柳又换新叶，船娘闲唱菱歌，旧苑荒台，依然弥漫着无边春色，而昔日的帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有。所以后两句便点出，只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华，看见过象夫差、西施这样的当时人物，可以作历史的见证人罢了。此两诗都是览古之作，主题相同，题材近似，但越中一首，着重在明写昔日之繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写今日之荒凉抹杀之，转出主意。苏台一首则着重写今日之荒凉，以暗示昔日之繁华，以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，见出今昔盛衰之感，所以其表现手段又各自不同。从这里也可以看出诗人变化多端的艺术技巧。

【名家点评】

《优古堂诗话》：唐窦巩有《南游感兴》诗：伤心欲问当时事，惟见江流去不回。日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。盖用李太白《览古》诗意也。《唐诗绝句类选》：吊古诸作，大得风人之体。……《越中览古》诗，前三句赋昔日之豪华，末一句咏今之凄凉。大抵唐人吊古之作，多以今昔盛衰构意，而纵横变化，存乎体裁。《唐诗广选》：今世反成怀古等题一套子矣（末句下）。《唐诗训解》：敖子发曰：此与韩退之《游曲江寄白舍人》、元微之《刘阮天台》三诗，皆以落句转合，有抑扬，有开合。此格，唐诗中亦不多得。《唐音审体》：三句直下，句转出，此格奇甚。《古唐诗合解》：此只今惟有四字用在合句，各尽其妙。《唐诗别裁》：三句说盛，一句说衰，其格独创。《唐宋诗醇》：前《苏台览古》，通首言其萧索，而末一语兜转其盛；此首从盛时说起，而末句转人荒凉，此立格之异也。《唐诗笺注》：《苏台览古》……是由今溯古也。此首从越王破吴说起。雄图伯业，奕奕声光，追出鹧鸪一句结局，是吊古伤今也。体局各异。古人炼局之法，于此可见。《诗法易简录》：前三句极写其盛，末一句始用转笔以写其衰，格法奇矫。《唐人万首绝句选评》：极力振宕一句，感叹怀古，转有余味。《诗式》：首句冒，二句承，三句转，均言越王之豪王。而三句美女如花，且满春殿。后则寂无所见，惟有鹧鸪飞而已，所谓开与合相关也。而此首只今惟有四字，与前首用法大异。前用之于开，而此用之干合也。（品）悲壮。《论文杂言》：杜公蓬莱宫阙对南山，六句开，两句合；太白越王句践破吴归，三句开，一句合，皆律绝中创调。《诗境浅说续编》：咏句践平吴事，振笔疾书，其异于平铺直叙者，以真有古茂之致；且末句以惟有二字，力绾全篇，诗格尤高。前三句言平吴归后，越王固粉黛三千，宫花春满；战士亦功成解甲，昼锦荣归。曾几何时，而霸业烟消，所余者惟三两鹧鸪，飞鸣原野，与夕阳相映耳。《李太白诗醇》：潘稼堂曰：上三句何等喧热，下一句何等悲感，但用只今二字一转，真有绘云汉而暖、绘北风而寒之事。《唐人绝句精华》：两诗（指本诗与《苏台览占》）皆吊古之作。前首从今月说到古宫人，后首从古宫人说到今鹧鸪，皆以见今昔盛衰不同，令人览之而生感慨、而荣华无常之戒即寓其中。

好了，这篇文章的内容营销圈就和大家分享到这里，如果大家网络引流和网络创业感兴趣，可以添加微信：Sum8338 备注：营销圈学习，我拉你进直播课程学习群，每周135晚上都是有实战干货的引流技术和创业项目课程免费分享！

好了，这篇文章的内容营销圈就和大家分享到这里，如果大家对网络推广引流和网络创业项目感兴趣，可以添加微信：Sum8338 备注：营销圈引流学习，我拉你进直播课程学习群，每周135晚上都是有实战的推广引流技术和网络创业项目课程分享，当然是免费学！